从1979开始的文艺时代 第408节
就在此时，人群里突兀地冒出一个声音，“方老师，您能看看我的稿子吗？”
“他是？”
方言顺着声音望去，那人拼命地挤到了人堆的最前头，手上拿着厚厚一叠的稿子。
秘书介绍起这人叫林坚，是酒厂里的宣传干事，工作之余喜欢写作和阅读，经常会在厂报上登上一些自己的诗歌、散文，还有，算得上是厂里出了名的“秀才”。
方言问道：“那你有没有想过投给厂里以外的期刊？”
“投过，投过十多次了。”
林坚难为情地说，一篇也没有发表成功，投给《花城》、《佛山文艺》等杂志的稿子，要么石沉大海，要么就是收到一封“类似稿件甚多，望继续努力”的退稿信。
“这……这……”
林贤治露出尴尬而不失礼貌的微笑。
能得到这种答复的退稿信，一般而言，寄去的作品根本不咋滴，入不了编辑部的法眼。
秘书皱了皱眉，担心林坚冒失之举，会影响到方言对酒厂的印象。
“我就是想让方老师评一评，如果我真的不是这块料的话，以后我就不再写了。”
林坚梗着脖子说。
“千万别这么讲。”
方言伸手一拿，题目叫《深夜，海边有一个人》。
听上去像是孤独题材的纯文学，但其实写的是农民到鹏城的服装厂里打工的故事。
视线很快被一句话吸引，“我被安排在流水线上，这是一条没完没了的流水线……”
看着他眉头紧锁，林坚心里惴惴不安，屏住了呼吸。
方言细细一品，“文笔略有些粗糙。”
“你看看！”
秘书语气里带着几分责怪，四周的工友神色各异，无奈、失望、同情……
当然，也夹杂着不和谐的笑声，充满着幸灾乐祸的味道。
林坚羞愧地低下了头，耳畔边却听到：
“大家不要笑，虽然稚嫩粗粝，但感情深切，写出了打工人的飘泊的无依、思乡的愁绪。”
方言一本正经道。“在我看来，这是一种全新的文学题材！”
“全新的文学题材？！”
包括林贤治和范汉生在内，大为震惊，面面相觑。
“没错，暂时可以称之为‘职场文学’。”
方言环顾四周，“或者有个更加通俗易懂的名字，‘打工文学’！”
“………”
一个个面面相觑，雅雀无声，谁也不敢问，谁也不敢说，气氛在沉默中变得凝重沉闷起来。
最终，还是身为《花城》主编的范汉生站了出来，“方老师，打工文学也能算是种文学？”
“为什么不能呢？”方言道：“文学即人学，难道打工人就不是人了吗？”
范汉生点了点头，“那自然是。”
“既然是人，那为什么不能以打工人为对象来创作作品呢？”
方言道：“其实根本上，打工文学本身就是劳动文学的一个变种。”
一听到劳动文学，范汉生、林贤治，以及《佛山文艺》的编辑们这下子就听懂了。
比如《钢铁是怎么炼成的》，写的就是保尔柯察金在经历一系列劳动之后，最终成为一名钢铁工人的故事，这本巨著本身就是一部劳动文学。
“劳动文学是以劳动和劳动者为题材的文学类型，打工人当然也是劳动者！”
方言道：“而且这类打工人今后会在粤东越来越多，这种打工现象也会越来越普遍。”
“方老师说得对！”
“我们有一些老乡都跑去鹏城那里打工去了！”
围在四周的工友们纷纷响应起来，林贤治、范汉生等人默认下来。
毕竟，自从“三来一补”的政策开始，越来越多的香江制衣业加快向内地迁移，投资建厂。
从这个时候开始，劳动文学，或者说是“打工文学”就有了生长的土壤。
“大家看过这篇《深夜，海边有一个人》吗？”
方言左看看，右看看，见不少人点头，更进一步地追问读后感。
听着“真实”、“感人”这一个词一个词的评语，林坚如听仙乐，整个人不觉飘飘然。
“正因为写的是打工人的，才能引发同为劳动者的你们的共鸣。”
方言道：“虽然略有瑕疵，但富有生活的质感和生存的痛感，朴素真诚，非常可贵，我觉得在《花城》、《佛山文艺》这些杂志上发表，是没有问题。”
说话间，把稿子递给了范汉生、林贤治等人，笑盈盈道：“你们怎么看？”
（ps：打工文学在现实里是存在的）
第362章 如愿以偿
从酒厂离开的时候，李经纬率领全厂的职工来欢送。
不仅仅是因为方言题了字，甚至给健力宝指了明路，也是因为林坚的稿子被《佛山文艺》收了。
毕竟，这里是佛山的三水，《花城》也不好抢稿，吃相不能太难看不是！
当然，范汉生和林贤治打心底里觉得，《深夜，海边有一个人》这种打工题材，既缺乏故事性，也缺乏文艺性，文笔过于粗糙。
若非方老师极力推崇的话，根本够不上《花城》的选稿标准。
可谁让方言是文坛里公认的明灯，而不是冥灯！
一念至此，范汉生语气里带着一丝侥幸道：“方老师，打工题材真的能成为一个文学类型吗？”
方言说：“以后说不准还会形成一股文学浪潮。”
林贤治一副“不会吧，我不信”的样子，打工还能掀起文学思潮？
“我们对岸的香江就是一个例子。”方言透过车窗，伸手一指。
“香江？！”
林贤治和范汉生互看一眼，怎么又扯到了香江？
“我之前在香江的时候，看过一部电影，叫《半斤八两》，里面的主题曲让我印象深刻。”
方言用粤语唱了起来：“我哋呢班打工仔，通街走籴直头系坏肠胃（我们这些打工仔，满街奔跑很容易会伤肠胃）。”
“揾个些少到月底点够使，奀过鬼（挣一点点钱到月底怎么够花，比鬼还穷）。”
“……”
“一生一世为钱币做奴隶。”
“嗰种辛苦折堕讲出吓鬼，死畀你睇（那种辛苦落魄说出来能吓到鬼，死给你看）。”
听着许关杰的打工人之歌，林贤治不由一怔：“香江早就有打工文化了？”
“不仅是流行音乐，电影和文学里都有。”
方言道：“徐导在路上跟我讲过，在《黄飞鸿》之前，新艺城一直想让他拍一部打工题材的电影，叫《打工皇帝》。”然后笑了笑，“你们现在还觉得打工不能成为一种文学吗？”
范汉生细细一想，的确如此。
内地的打工文学就是从香江制衣产业内迁所带来的，随着“三来一补”的企业越来越多，这种打工文学的创作肯定会越来越多。
因为打工人也需要情感慰藉，打工文学早晚会成为他们的精神补品。
一通百通，突然意识到《花城》似乎错过了一个天大的机缘！
于是乎，不得不亡羊补牢，“方老师，那篇打工其实我们也很想登在《花城》上，可这是在人家的地界上，我们也不好跟《佛山文艺》的同志们抢，所以我是这么想的……”
林贤治注意到他递来的眼神，立马会意地掏出纸笔，不顾路途的颠簸，开始做笔记。
“您看能不能写篇关于打工文学的文艺理论评述？”
范汉生搓了搓手，“就像您以前提出的‘岭南文学’、‘粤味’一样。”
方言并不意外，“你们想问什么呢？”
林贤治立马开口道：“方老师，您方才说打工文学是以打工人为对象的文学，是劳动文学的一个变种，能不能再展开地说一说这个‘打工文学’的定义到底是什么呢？”
方言直说：“打工文学，就是写打工者的，由打工者书写的文学，描写具体的打工生活为主题的文学流派……”
“广义上就是指所有写打工题材的文学作品，狭义的话，就是有着打工经验的人所写的打工作品，主要反映打工族的生活、情感、困境和成长……”
唰唰唰，林贤治记得飞起。
范汉生等了会儿，才追问道：
“那您提到‘打工文学’，又可以叫‘职场文学’，这个‘职场文学’是什么呢？”
“这个嘛，我打算留到《人民文学》上再谈。”方言好歹是人民文学编辑部的主任，肥水不能都流了外人田！
“理解，理解。”
范汉生叹口气，接着围绕着打工文学，抛出一个接一个的问题，显然要刨根问底下去。
“如果今后《花城》遇到这类稿子的话，选稿标准上您有什么建议吗？”
“写打工仔，打工仔写，最好的打工文学是有打工经验的人写出来的，当然，作家也不是不可以写打工文学，但一定要调查走访，不然的话，就像油一样浮在水上，虚假又悬浮。”
方言所说的，恰恰就是都市剧的通病。
尤其是职场剧，甭管是建筑师、律师、医生、房产中介，就连军人也特么不谈热血谈爱情！
我爱你麻花批爱情！